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從電影的角度學(xué)習如何將爛劇本拍成好電影

作者:上海廣告片公司   來(lái)源:http://www.idahohomehunting.com
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爛微劇本要想拍出好微電影并非難事,主要是要有一個(gè)好的導演,這樣的情況當然也分電影的類(lèi)型。

(一)以情節取勝的電影:像好萊塢的大部分商業(yè)片,盜夢(mèng)空間之類(lèi)的電影,出于票房的考慮,比較注重可看性。加上好萊塢走的是制片人制度,導演發(fā)揮的空間比較?。ǔ悄闶侵麑а荩?,所以劇情或故事就非常關(guān)鍵,劇本等于是地基,顯得特別重要,這種電影,爛劇本拍出好電影的可能性不大。

(二)以藝術(shù)價(jià)值、表達形式、導演手法等其他因素取勝的電影:這類(lèi)電影相對來(lái)講不太注重劇情或故事,劇本相對來(lái)講就沒(méi)那么重要,我們聽(tīng)到經(jīng)常有一些作者型的導演說(shuō)和故事相比,我更關(guān)注講故事的方式之類(lèi)的話(huà)。這一類(lèi)的電影,就非常容易出現爛劇本或不被人看好的劇本拍出好電影的案例。像王家衛的電影,基本只有個(gè)大綱,談不上有什么劇本;像本人非常喜歡的一部電影,許秦豪的《八月照相館》,題材其實(shí)很濫俗,當初很多人看到劇本之后都覺(jué)得沒(méi)法拍,最后到許秦豪手里卻拍出了東方獨有那種恬淡含蓄的情愫,哀而不傷,耐人回味。 

侯孝賢的電影,像《悲情城市》,朱天文寫(xiě)的劇本也極短,基本上也是個(gè)大綱,無(wú)非就是把每場(chǎng)的大概故事情節寫(xiě)出來(lái),朱天文的劇本有個(gè)特點(diǎn)就是比較注重意境和況味的傳達,不像一般的劇本這個(gè)畫(huà)面是什么,那個(gè)畫(huà)面是什么,導演照著(zhù)拍就好了,所以對導演的要求就比較高。因為同樣的一個(gè)情節,一千個(gè)的導演可以有一千個(gè)拍法。比如說(shuō)像在樹(shù)林里迷路,有的導演會(huì )用影片里的角色在樹(shù)林里東張西望、大呼大喊來(lái)表現,有的導演像黑澤明他在樹(shù)林里選了一顆有個(gè)明顯標志的樹(shù)作為參照,然后讓影片里的角色騎著(zhù)馬從這顆樹(shù)前面一次次的跑過(guò),這樣一來(lái),我們就知道他們迷路了,但是影片中的人全然不知道自己已經(jīng)迷路了,這兩種哪種效果更好,更有想象力?  

像今年得奧斯卡金像獎的《藝術(shù)家》,我挺喜歡他里面的兩個(gè)場(chǎng)景,一個(gè)是女豬腳埋進(jìn)男豬腳掛在衣架上的大衣里,伸手環(huán)抱自己的身體,幻想是男豬腳緊擁著(zhù)自己。就這么簡(jiǎn)單一個(gè)場(chǎng)景,把女豬腳對男豬腳的情愫表達的一清二楚,無(wú)需一言。還有一個(gè)是落魄的男豬腳站在櫥窗外,看著(zhù)櫥窗里的時(shí)裝,努力讓影子和櫥窗里的影子融為一體的場(chǎng)景,像這類(lèi)讓人眼前一亮不落俗套的表現手法,我想更多依靠的可能是導演的功力而非劇本的打磨吧!說(shuō)回到《悲情城市》,朱天文給了偏寫(xiě)意的劇本之后,如果給很多導演來(lái)拍,我估計拍出來(lái)可能是另外一種水平。這部電影的最后一個(gè)鏡頭,是家里人吃飯的場(chǎng)景,但是難的是要拍出整個(gè)家庭歷經(jīng)世事變幻,死的死、離的離背景下的那種五味雜陳,以及五味雜陳背后生活依然要繼續的那種豁達和蒼涼的生命觀(guān),這個(gè)在劇本里也就一句話(huà),但是怎么表現呢,還是得靠導演。

像朱天文另外一部電影《戀戀風(fēng)塵》最后的一個(gè)鏡頭(我個(gè)人非常喜歡),劇本上看非常的寫(xiě)意,但是侯孝賢硬是把人從人生中的難免的痛苦挫折走出來(lái)之后的那種歡心喜悅,成長(cháng)之后的蛻變,表現的淋漓盡致!

像科恩兄弟重新翻拍的《大地驚雷》,最大的變化是結尾的處理,已到中年的婦女從當年同行追兇的警長(cháng)的墓前離開(kāi),在飄落的漫天雪花中臂慢慢走遠,逐漸融進(jìn)天地之中,在遠去的背影中,那只殘缺的手臂特別扎眼,伴著(zhù)蒼老而低啞的獨白,我們不知道這個(gè)倔強的女人的心里會(huì )做何感想,她曾經(jīng)那么勇敢堅毅,可是她的勇敢堅毅卻給她帶來(lái)了殘缺的身體和人生。

在某個(gè)時(shí)刻,她回想起從前,還會(huì )不會(huì )像當初那樣決絕的上路?老版的講的是一個(gè)故事,但是新版給人的感覺(jué)是在故事背后多了一層言之不盡的意味!高低立見(jiàn)!所以,個(gè)人感覺(jué)這兩種的差別不是劇本的差別,而是導演水平的差別!在不是依靠情節取勝的電影上,導演的水平很重要,一個(gè)爛劇本,交給一個(gè)好導演,也可能出來(lái)一個(gè)好作品,所以我們才會(huì )看到,一些名著(zhù)拍成電影效果總是差強人意,而比較有名的電影很多都是根據不太出名的小說(shuō)改編之后拍成的!


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